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来源:凤凰江苏

2016年11月,由中国文联、国家财政部、文化部共同主办,中国美协承办的“中华文明历史题材美术创作工程”在国家博物馆展出,这项浩大的美术工程耗时5年,集中了中国当今最优秀的画家作品,也是中国最高规格的画展。其中,以高云为主创的江苏画家群体所描绘的鸿篇巨制《永乐大典》也位列其中。

2016年11月,由中国文联、国家财政部、文化部共同主办,中国美协承办的“中华文明历史题材美术创作工程”全部作品在国家博物馆展出。这项浩大的美术工程耗时5年,集中了中国当今最优秀的画家参与创作,以高云为主创的江苏画家群体所描绘的鸿篇巨制《永乐大典》位列其中。

《永乐大典》在国家博物馆展出时,不仅吸引了大批参观者驻足欣赏,同时也登上了众多媒体报道的头条。这样一幅具有民族史诗品格的作品,它的创作过程、背后故事自然令人好奇,备受公众关注。临近岁末,凤凰江苏专程约访了《永乐大典》的主创、著名画家高云。

图为《永乐大典》局部

为完整中华五千年文脉接过“硬骨头”

“中华文明历史题材美术创作工程”是国家倡导实施的一次大规模历史主题性美术创作实践,依托国家之力、美术家辛勤劳动和中国国家博物馆的倾力配合,使该项目成为自新中国成立以来,无论从规模、体量之大,人力、财力、物力投入之多,组织工作之艰巨繁复,都堪称少有的创作活动。作为2009年完成的“百年重大历史题材历史画创作工程”的姊妹篇,成为体现一个发展崛起中的经济大国、文明古国、文化大国13亿人民意志、民族精神和国家文明形象的艺术图谱。

“这次的‘中华文明历史题材美术创作工程’以1912年辛亥革命前,各历史朝代中对推动中华文明发展进步具有重要影响的历史事件、人物和文明成果为选题,涉及政治、经济、文化、教育、科技、军事、对外交流等诸多领域。《永乐大典》位列其中,前后相接,完整了中华民族上下五千年的文脉。”高云介绍。

出于信任,负责这项工程的中国文联副主席冯远把难画的没人认领的这个选题交给了高云。

高云笑道:“其实我最想画《竹林七贤》,那多好啊,是我特别拿手的,但是已经有人画了。”

《永乐大典》是由明成祖朱棣命人纂修的一部百科全书式的文献集,完成于永乐六年,共有三亿七千万字,由两千多位书匠们用明代官用楷书“馆阁体”一笔一画抄写出来的。要将一个如此浩大的历史事件,用中国画的方式表现在一张4.4米长、3.7米宽的宣纸上,“创作难度相当大,一如让你创作《新华字典》”。

“如何表现这个题材,画面怎样构成?要画多少人、多少道编撰工序?如何在画面中表现出明朝特有的气质?怎样突出这是个皇家工程?使用什么样的绘画语言?”一个个问题劈头盖脸地向高云袭来。

“但又逃避不了,还必须得面对。”高云有点犯难,但还是接过了这根“硬骨头”。

图为前期构思中

组织江苏画家共同创作,身怀绝技各显身手

由于工作繁忙,高云并没有足够的时间与精力独自完成这样一幅宏篇巨制,于是,他邀请了几位江苏籍中国画家共同来完成。

“构思之前,我就决定要让这幅作品带有装饰性,而且会使用到白描的表现方式。”因此,高云想到了扬州画院院长安玉民、南京书画院的李强和詹勇。

“安玉民的强项是画得快、随手拈来。他画过大量的插图与连环画,有着很好的功底。

“李强的最大特点是善于处理色调,会营造装饰感极强的画面。

“詹勇的白描功夫非常好,而且他是南京画院最年轻的画家,在体力方面能为这个巨幅创作起到保证。”

组建好创作团队后,接下来就是对《永乐大典》的创作进行具体构思了。

“在查阅大量史料之后,我们发现,《永乐大典》有四大特点:一是皇家工程;二是特大工程;三是传统制书工程;四是纯手工工程。由此,确定了创作思路,抓了三个关键点。”

首先,画面上要出现永乐帝明成祖朱棣。他很关心以其年号命名的这套书,这是他的万里长城、他的运河。画面一定要呈现得富贵华丽些,以突出皇家工程的特点。

其次,画面中的人一定不能少。可以想象,其中既有官员,也有管理者,但更多的是工作者。修缮一部盛世王朝的百科全书,工程浩大,《永乐大典》系纯手工抄写制作,所调动的人力超出想象。书与人不可分割,书承载人的智慧,成书则体现人的劳作。因此,突出人、突出很多人是表现这个选题的需要与重点。

最后,画的是“明朝的盛事”,看起来要有“明朝的感觉”。

图为创作中

白描与工笔重彩结合,努力表现明朝的时代感

“整幅作品呈现着一种新颖的构图方式——画面四周是编撰《永乐大典》的流程,以制作组区分,铺排人物。而中国书的制作生产流程在当时世界上是先进的,是中华文明的一种体现,因此,我们将这段技艺不厌其烦地描绘出来。”高云说。

对这组人物,高云团队借用了明代版画的艺术语言——白描。他解释道,这样,既有利于营造明朝时代感,将观众拉回明代,又有利于突出图书的感觉,能更好地展现这种具有世界非遗价值的生产过程。

画面中心部分则是展现《永乐大典》初成,大臣们向永乐帝汇报的情景,一旁有随行心腹及太监,制书监管解缙正向永乐帝呈书并解释,永乐帝看书并表示满意。这组人物则采取了近似明代肖像画的工笔重彩的形式。

“让白描与工笔重彩结合在一张画面上,两组人物组合在一起,我们想表现出既在一个时空,又不在一个时空的感觉。”高云说,“这是呈现上的似与不似,区别于西画写实的此时此地的聚焦透视,更多的是中国传统艺术的意象表达,更符合中国历史题材的表现要求。”

“我们觉得,题材内容与表现形式相协调才是最好的选择。”高云介绍,画面上制书流程参照扬州广陵刻印社典籍传统制作流程,除此之外,画面中的地砖、桌子和椅子的描绘方式还特别汲取了明代版画的特色,“这样的构思非常巧妙,它既符合历史又容易让人进入明代的感觉”。

图为创作中

未完成便装裱进京赴审,创新让作品高分通过

为了将《永乐大典》的各个细节画准确,并且保证符合历史事实,高云曾仔细翻阅沈从文的《中国古代服装研究》,重点研究了明代版画,对木刻的流程、技法和特色进行了现场考察。“我们写生、拍照、搜集资料,整幅画都是严格按照明代的刻书流程来的。”

构思有了、资料也准备好了,便开始分配任务、协力创作。背景人物的起稿由安玉民负责,中间工笔重彩的人物由高云起稿,着色交给了李强。

中间这组人物是整个画面的视觉中心,“脸很重要,我力求每一张脸都画得不一样,画出不同的人物来”。

画面中铺满的地砖也令人印象深刻。但据高云介绍,这个独特的设计却并非一蹴而就。

“刚开始,我们按照明代版画的起稿方法,但后来发现,那样的话,不仅中间这组人物无法突出,人斜坐着,更是让椅子、屏风等装饰物无从下笔。”于是高云左思右想,最后决定让画面“铺满地砖”,地砖横线全部水平,侧线取45度斜角。

“从最终的完成稿来看,效果非常好,它让画面有了稳定感,画面稳定了之后,节奏感也就随之具备了。”高云很开心,“可以说,《永乐大典》的一大突破就是给画面加了‘地砖’,是它让画面更加丰富了。这样的表现形式未曾有过,是一次探索性的突破,加上知名书法家管峻先生题字,更是锦上添花。”

按照规定的时间,作品装裱好运到了北京。但其实,这时候画还未完全完成,由于创作时间太紧,中间部分工笔重彩人物中还有两三个人的衣服没来得及着色。整个团队很忐忑,担心通不过创作工程评审。

“我们做好了被退稿的准备,但却传来了《永乐大典》高分通过的好消息。”高云告诉记者,“只有少数史学家针对画中的些许细节提出了修改意见,而那部分‘未完成’也在随后的修改中,一并‘悄悄地’弥补上了。”

图为主创人员与作品

《永乐大典》成功通过验收,并在中国国家博物馆展出,吸引了众多参观者驻足欣赏,同时也占据了众多媒体报道的头条。对于高云与他的团队来说,可喜可贺。

这是一个全心沉潜钻研的课题,一次难能可贵的艺术实践。创作严谨,技巧精湛,匠心独运,兼具艺术、学术高度。他们,和参与中华文明历史题材美术创作工程的艺术家一起,填补了中国美术历史主题创作的空白与缺憾。

[责任编辑:唐静静]

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